她那几个蹦迪的姐妹也都各自回了，纵情享乐的夜晚过后总是颓靡，怀歆累得不行，一回到学校就瘫倒在了床上。 第二天起床的时候将近中午，怀歆摸到手机，坐起来挨个回复消息。 qq左上角写了个红色的2，她心中透亮般明快，点开看他昨晚给她回的消息。 郁承引用了她说自己丑的那条，回复：【也没有，顶多算是犹抱琵琶半遮面】 而后又拍了张照片过来，昏昧的灯光下，路易十三金身烁烁光泽动人：【不是说想喝么，先存着，下次等你一起开】 怀歆语气懒散地回了条“行啊”，为聊天框内一来一回的社交套路画上了礼貌的句号。 阳光从窗边扬起的帘幔外洒进来，寝室里都染上了一层浅薄的暖调光晕，怀歆觉得空气都舒畅些许，深吸了口新鲜空气，准备爬起来去上下午的课。 怀歆知道，郁承一定不会对某晚酒吧里随便加的人太过上心，他的列表里可能躺着无数个像她这样的人，也知道他说的“下次”很可能是遥遥无期，说不准那瓶酒他和他的那些朋友当晚就喝完了，但是—— 这件事的戏剧性在于，双方信息的极度不对称性。 她知道他的名字，了解他的工作，掌握他在生活中的全部信息，而他只当她是个写小说的。 这种躲在幕后的高明感，往往更容易对症下药。 大四上正是学业步入稳定瓶颈，但还不用操心就业的时候。怀歆每天的生活过得格外充实精彩。似乎空闲下来之后就会格外关注生活的美好，偶尔她会和三两好友去探店，或者是逛街看电影。 某个周末上午，一个艺术迷姐妹急吼吼地打电话来找怀歆，说她搞到两张画展的票，问要不要吃完午饭一起去。 怀歆前天晚上才唱k回来，正躺在床上修身养息，连抬根小拇指都懒得，于是就跟姐妹说要不算了，下次再约。 她一觉睡到下午三点，醒来先是几分钟咸鱼般的贤者时间，而后倚在床头随意刷了下朋友圈。 那个姐妹刚好在三分钟以前发了动态。 配图是艺术展览馆。“西方绘画500年”，似乎是个水准挺高的特展。 怀歆点开图片放大，属实有点愣住了。 ——某张人群的抓拍中，她看到了郁承的脸。 男人身着一款很简约的纯黑色长袖，宽松的版型，显得格外休闲。 他也来看展？ 两人自酒吧一别，已有将近两周没有联系，怀歆心中一动，在网页上搜索有关于画展的消息。 是东京富士美术馆和西班牙马德里普拉多美术馆合计所收藏的92幅西方精品画作跨国展览。时间线从文艺复兴时期、巴洛克洛可可，穿越中期的新古典、浪漫、现实主义，再到印象派和现代流派，在国内来说堪称绝无仅有。 没看上展也错过了郁承，她心里双重后悔，但是那票已经给了别人，怀歆想了想，问姐妹有没有vr看展的二维码。 本来不抱希望，没想到还真有。 怀歆买了张线上vr看展门票，沿着路线向里走。 文艺复兴和巴洛克时期她不太感兴趣，宗教题材过于浓厚，也比较学院派，也许是文化基因的不同，她并不太能欣赏这些艺术语言太过规整的东西。 很快到达新古典主义，大致看了一圈，像素非常高清，vr的方式让观展者能摆脱自身局限，跳到一个更高维度去俯视这些杰作的精神内涵。 浪漫主义是重头戏，怀歆喜欢的风格。她尤其喜欢德国画家弗里德里希。 或许是因为人生际遇较为压抑悲惨，世人评价他的画让人感觉有一种极强的冷漠感与距离感，黑暗又孤寂。 他的浪漫主义风景画作，多是衰败的废墟、石冢、枯树，或者远山、叠嶂、看不见尽头的海和苍茫的白雪，皆是在渲染浪漫的残酷、自然的无情与人类的渺小。 但怀歆看弗里德里希的画，总看到——希望。 就像眼前这幅《德累斯顿附近山地》，hills and ploughed fields near dresden，1825年所作。 他那时年近半百，被抑郁症反复折磨，拿起画笔却能绘就这样一番景象。 黄昏下的德累斯顿，绿色的草坡，上面几棵冠幅广展的枯树映在溶溶斜阳里，暖黄色的笔触点亮了冷蓝的天空与海，几只不知名的鸟儿张开翅膀朝远处飞去，静谧悠长的画面。好似时间就在这一刻停止，终有一道目光朝远方凝望。 仔细地看，枝桠已发出绿芽，枯木逢春，生的希望。 她眯起眼看了半天，正对着截了张图。 发表qq动态，配文——eternity。 永恒。 特意标注，“西方绘M.ＷＥDaｌIａn.cOＭ