但不一定所有节目都有冠名商。 王子安没再多说。 现在这个时代的娱乐圈，发展得很好。 流量统治的时代早已过去。 流量艺人是存在，但给他们生存的土壤不多。 明星的话语权，也越来越少，符合市场。 王子安查看研究过这个世界当年的娱乐圈。 国家层面出手的第一年，很多流量艺人几乎整年没戏演。 而在那之前的过去两三年，流量艺人每年都要参演甚至主演五六部作品，忙到除夕夜都在拍戏。 国家出手后，即便拿下金鹰男神女神桂冠，这些流量艺人依然陷入剧荒。 以往经常出现在银幕和电视中的那些熟面孔，很多都看不见了。 一刚开始，这些大牌演员还达成了默契，集体观望呢。 那会儿制作方很难请到他们，所以只能去找一些年轻有潜力的演员。 于是，一年之后，形势发生了变化，市面上的项目以肉眼可见的速度在减少。 从一线到三线，从老人到新秀，能接到的戏越来越少。 以前是人挑戏，现在是戏挑人，制作方都变得非常谨慎。 一部影视剧从拍摄到上映，各个环节要面临的风险在上升，哪个地方没做好都可能导致前期的努力付诸东流，越早杜绝一些问题，越能将风险降到最低。 相比国家出手之前的一年，当年有将近一半的项目倒在了立项和备案阶段，进入到拍摄阶段的电视剧也接连腰斩。 层层筛选过后，能顺利拍完并成功上映的少之又少。 从源头开始，不断有人感受到寒意。 有的知名编剧在国家出手后的半年里，只改了两个剧本，其中一个还没过审。 某经纪公司艺人经纪总监一年只签了一个经纪合同。 新人很多，但不敢签，老的还在嗷嗷待哺，除非特别有潜力，不然不敢冒险。 某文学网站的版权商务总监每天焦头烂额，眼看着年底了，手上的15部优秀作品影视改编权还没卖出去，老板已经问了好几次，他也没办法。 没有最冷，只有更冷，那个冬天，很漫长。 有很多观众意想不到的人，出现在一档定位为导演选角的综艺节目里。 戏龄15年的老牌偶像站在台上，台下的观众十分惊讶。 在一段表演过后，这个偶像坦白说，这是他今年（国家出手后第二年）第一次演戏。 不少演员都抱着相同目的来参加这档综艺，就为了台上的知名导演和更多场外导演能看到自己。 这些演员在综艺里卖力表现，却难掩焦虑，他们中大部分人都太久没接到戏了。 即便是一线的流量演员，情况也不是很好。 有人在国家出手后，两年内每年只有一部电视剧上映，大部分时间活跃在综艺里。 有人还自降身价出演网改剧。 有人自嘲失业很久了。 曾经霸屏的面孔被迅速替换，年轻演员迅速崛起。 很多不知名的年轻演员出现在市场上，有颜值，有演技，片酬低，不摆架子，非常好用。 一部剧，比较吃香的搭配是，顶流主演加上几个演技过关的年轻配角，既能保证关注度，也能提高品质下限，同时最大程度降低成本。 这是市场选择的结果。 流量明星都是被创造出来的，新的流量出现必将取代旧的流量。 但一个现实是，流量的更新换代速度越来越快，顶流的地位越来越难保持，所以新流量们很难达到老流量那样的高度，身价不会太高。 低身价的流量明星，加上更低身价的潜力新人，让限薪令下，身价依旧居高不下的大腕明星丧失了竞争力，他们不再像以前那么不可替代。 以前行业迷信顶级流量和大ip，把很多预算花在了请明星和买版权上，在其他方面就得勒紧裤子，细节粗糙，特效表现差，如果明星演技一般，整体的效果会非常差。 国家层面出手后，那一年出的大火的几部剧，都在以往应付的部分下了工夫，服化道（服装、化妆、道具）终于及格甚至达到优秀程度，广受好评。 这一切都开始于国家推行的明星限薪令，限薪令要求全部演员、嘉宾的总片酬不得超过制作总成本的40%，主要演员片酬不得超过总片酬的70%，单部片的总片酬最高不得超过5000万元，单个演员的单集片酬不得超过100万。 一开始只是政策行为，当时明星们谁也不愿意自降身价，在观望，大多不接戏，其实那会儿市面上的项目还是很多的。 但越往后，政策就越来越深刻地影响了市场，从上游到下游，两方夹击，逼着制m.wｅDAlＩＡｎ.cＯｍ